Los Toques de Mestre Bimba

Aprender los toques de Bimba no es tarea fácil pues algunos de ellos son largos y exigen dedicarle tiempo. Para ayudaros (y de paso poderlos recordar en cualquier momento también nosotros) hemos usado una transcripción musical usada en la percusión.

Para esto nos ha ayudado una gran artista y experta en músicas del folklore brasileño: Jabú Morales y nuestro Mestre Boca Rica, un gran estudioso de la historia de la capoeira y de folklore brasileño.

A continuación os mostramos la leyenda para interpretar la transcripción musical de los toques y también encontraréis un audio y un vídeo de cada toque para ayudaros con los detalles y el ritmo.

Para repiques y más información os recomendamos el CD: Curso de Capoeira Regional de Mestre Bimba.

Antes de entrar en detalles queremos remarcar la importancia que tiene la cadencia del toque, esto manda sobre cualquier interpretación posible. No hay toques de Bimba correctos o incorrectos siempre y cuando la cadencia del toque («el ritmo») sea la adecuada. Al ser una trasmisión oral, a pesar de que exista un cd grabado por el Mestre, hay múltiples versiones ya que hay muchos repiques posibles y no por eso no són los toques correctos.

Un detalle común en todos los toques y muy importante es que todos los sonidos Dong y Ding se realizan con la cabaça alejada del cuerpo mientras los sonidos Txi y Xi se hacen con la cabaça cerca del cuerpo como podéis observar en los vídeos más abajo.

Leyenda
Más adelante podréis observar alguna tercina, en estos casos los sonidos Dong y Ding se simplifican a Do y Di ya que són más rápidos.

Banguela

Este toque se utiliza para un juego más tranquilo, más cadenciado y fluido. Con el toque de Banguela es cuando vamos a añadir floreios a nuestro juego manteniendo la objetividad del juego a pesar de no que no vamos a usar movimientos desequilibrantes.

En este toque se baten las palmas de bimba (un, dos, tres)

Banguela

São Bento Grande

Este toque es para un juego más rápido y con objetivo, no hay tanto floreio pues la intención es la de realizar un juego más técnico y con movimientos desequilibrantes.

En este toque se canta y se incorporan también las palmas de bimba.

Suele ser el toque con el que se empieza la roda aunque no es algo obligatorio, también se puede empezar con Banguela o Idalina siempre y cuando se cante la cuadra en el tiempo correcto

São Bento Grande

Los ritmos son principalmente en secciones de cuatro tiempos y como podéis observar en el caso del São Bento Grande el principio del toque correspondería a los tiempos tres cuatros de la ultima sección.

Iuna

Este toque se utilizaba para el juego con balões, Mestre Bimba lo usaba en las formaturas de sus alumnos esperando un juego colaborativo, floreado y con la ejecución de los movimientos de proyección que debían conocer los aspirantes a formado (Cintura Desprezada). En este juego sólo pueden jugar alumnos formados.

Se dice que el nombre y el toque viene de la imitación del canto de la Iuna, una ave del nordeste.

Como particularidad en este toque no todos los sonidos Dong se realizan fuera de la barriga.

Iuna

Idalina

Se usa para un juego suelto como en el caso del São Bento Grande, en casos en los que la roda se acalora Mestre Nenel lo usa para calmar los ánimos de los jugadores.

En este toque también tenemos las palmas de bimba acompañando el canto y el coro.

Idalina

En este toque aparece dos tercinas, a pesar de que los toques de bimba son en ritmos de cuatro tiempos en ocasiones nos encontramos con secciones más rápidas llamadas tercinas.

Cavalaria

Este toque se usaba antiguamente para avisar de la llegada de la policía. Como la capoeira estaba prohibida siempre se quedaba alguien vigilando por si llegaba la policía, si se acercaban demasiado a la roda el o los vigilantes tocaban este ritmo y así los demás podían disolver la roda y dispersarse para evitar ser arrestados.

Este toque no fue creación 100% de Mestre Bimba pues era un toque que ya existía. Mestre Bimba le añadió repiques y variaciones.

Cavalaria

En este toque también nos encontramos la aparición de dos tercinas. Para dar un sonido más interesante durante estas dos tercinas vamos separando progresivamente la cabaça del cuerpo obteniendo un sonido más rico.

Santa Maria

No hay que confundir este toque con el toque de Santa Maria de Angola. La cadencia y el ritmo son totalemente diferentes, sólo comparten el nombre.

Según palabras de Mestre Nenel, hijo de Mestre Bimba, no queda muy clara la intención de Mestre Bimba para este toque y de hecho no es un toque que se use en la roda.

Santa Maria

Hino da Capoeira Regional

Este toque se usaba para cerrar las rodas de capoeira regional, durante su toque los capoeiristas se quedaban en silencio y en roda. Nunca ha habido ni palmas ni juego mientras se toca el Himno.

En angola hay un toque muy parecido llamado Santa María, de ahí las posibles confusiones con el toque de Santa María de Bimba. Las diferencias las encontramos en la cadencia y en los xiados.

También habréis oído hablar de otro toque muy parecido: Apanha Laranja no Chão Tico Tico. En este juego se ata dinero en un pañuelo que se coloca en el centro de la roda, los dos capoeiristas tienen que intentar coger el hatillo con la boca sin tocarlo con ninguna otra parte del cuerpo y siempre respetando a su compañero. Es un juego de estrategia y muy cerca del suelo.

Hino

En este ritmo encontramos dos tercinas seguidas en la primera y en la segunda parte del mismo.

Amazonas

Es un toque festivo utilizado para saludar a Mestres y/o a visitantes que llegaban a la roda.

Hoy en día Mestre Nenel lo usa para el juego entre Mestres que fueron alumnos de Mestre Bimba y para los alumnos que hayan pasado la segunda especialización del lenço amarillo.

En este toque en concreto nos hemos encontrado con varias dificultades al transcribirlo con la técnica de percusión usada hasta ahora. Por supuesto hemos usado el Cd de Mestre Bimba para ser lo más fidedignos posible sin caer en posibles confusiones ya que en la tradición oral cada Mestre puede tener técnicas de memorización diferentes. Este ha sido nuestro caso y para que podáis verlo más claro el audio corresponde a la tradición oral y que si os fijáis en el cd se trata de un repique que no aparece hasta el cuarto pase de la base.

En este toque hay una base que es la cadencia que en un segundo pase cambia de modo muy sutil pero lo hemos querido recoger en la ilustración más abajo. En el Cd Mestre Bimba toca una vez la sección 1, una vez la sección 2 y vuelve con la 1 sección añadiendo el repique que hasta ahora y segun muchos Mestres es parte del toque completo.

El símbolo que encontráis al principio de la transcripción indica un anacrusi, al principio del toque hay un sonido parecido a un Xi que caería en el cuarto tiempo rítmicamente hablando.

Amazonas

 

4 Replies to “Los Toques de Mestre Bimba”

  1. Me ha encantado la manera de explicar los pequeños detalles de los toques, aparte de muy bien transmitido. Gracias!

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